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从央视《主持人大赛》说起:现在需要什么样的主持人?

企业新闻 / 2021-08-04 07:46

本文摘要:《中央广播电视总台2019主持人大赛》(下文简称《主持人大赛》)在互联网上火了起来。这几多有些出人意料,究竟这是一档没有流量明星,且类型很是小众的主持人竞技综艺。 《主持人大赛》海报《主持人大赛》是央视的老牌节目了,1988年就举行了第一届,之后划分于1995、2000、2004、2007、2011举行了第二届至第六届。2019年的《主持人大赛》是第七届,也是时隔8年后的回归。

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《中央广播电视总台2019主持人大赛》(下文简称《主持人大赛》)在互联网上火了起来。这几多有些出人意料,究竟这是一档没有流量明星,且类型很是小众的主持人竞技综艺。

《主持人大赛》海报《主持人大赛》是央视的老牌节目了,1988年就举行了第一届,之后划分于1995、2000、2004、2007、2011举行了第二届至第六届。2019年的《主持人大赛》是第七届,也是时隔8年后的回归。

多年来,《主持人大赛》连续为央视及各大卫视输送了一批优秀人才,鞠萍、张泽群、王志、曹可凡、刘芳菲、撒贝宁、陈伟鸿、胡蝶等优秀的主持人均是从这个节目中出来的。只是,此前的《主持人大赛》都不像这一届如此火爆——不仅收视率极佳,在互联网上也赢得大批年轻人的拥趸。

《主持人大赛》缘何火爆?其能选出我们这个时代所需的主持人吗?“角逐原来就该是这个样子”《主持人大赛》的赛制简练明快,一点拖泥带水都没有。每期节目12位参赛选手,分为“新闻”和“文艺”两大种别,在第一阶段角逐中,前五场角逐每场共有6名选手晋级,淘汰率50%。角逐分为3分钟自我展示+90秒的即兴考核,竣事后由专业评委和公共评委的分数综合算出,两组的前3名可以晋级。也就是说,每轮四五六号位进场的选手,都是角逐的赛点,他们将直接决议着,下一个被淘汰的选手是谁。

3分钟自我展示,是提前准备的,选手可以使用多媒体和道具。但自我展示竣事后,立刻进入即兴考核,选手随机抽题,抽到题后立刻进入90秒倒计时,基本是无缝对接了。节目赛制90秒即兴发挥竣事后,评委开始打分,与此同时,董卿和康辉或许会点评几句。专家评分立刻就出来了,并实名显示在大屏幕上,哪个专家打几多分一目了然。

专家评委去掉一个最高分、去掉一个最低分算出平均分,最后得分是专家平均评分×60%+公共平均评分×40%。结果宣布后,下一个选手马上进场角逐。

董卿、康辉担任点评嘉宾专业评审的打分直接宣布在大屏幕上,一目了然以第三期为例,或许95分钟,开头评委和赛制先容仅用3分钟,片尾的总结就1分钟,12位选手,平均每小我私家只占用了7.5分钟的时间,而这7.5分钟里,包罗3分钟自我展示、1分半的即兴,另有点评和打分。所以有观众点评说,“这是史上节奏最快的中国角逐节目,不存在之一。

”观众已经受够了太多竞技类综艺啰里烦琐讲故事,以及效果宣布前花式生硬的广告插入。央视做节目还是保持着极高的专业度和社会属性,赛制洁净利落、广告点到为止、评委惜字如金、效果即时宣布,就像专业评审敬一丹说:“我以为角逐原来就该是这个样子。”节目悦目并不仅仅是因为赛制,也在于这些选手一个个都是大神级此外人物,角逐历程就像“神仙打架”。能够进入全国60强的,基本功肯定都足够扎实,角逐阶段很是磨练人的,在于90秒的即时考核。

大屏幕上有1-6个选题,选手随机抽选,新闻类一般是一张最近的新闻图片和简朴先容,文艺类一般就一个主题,要求选手在90秒的时间内完成相关评述。这一环节有点像是公务员面试,不仅要言语流通、逻辑通顺地答满90秒钟,还得确保快速抓取信息、紧扣主题,有内容、有深度、有升华。这对于主持人的积累、临场发挥能力、心理素质都是很大的挑战。令人钦佩的是,每一个选手都是出口成章,虽然评述水平有崎岖,但一点都不磕磕绊绊。

这很是难能难得。上图为新闻类即时考题,下图为文艺类即时考题除此,央视的“铁三角”撒贝宁、董卿、康辉,也是节目的一大看点。究竟难过有节目能够将他们仨聚在一块。

撒贝宁曾是第三届主持人大赛的冠军,他的控场能力一流,该严肃时严肃,该深刻时有内容,该抛梗时每一个梗都能响,为一档整体偏专业和严肃的节目增添了轻快的气氛。董卿和康辉内行看门道,寥寥数语一针见血,外行人也受益匪浅。撒贝宁给节目带来了一点轻松新闻主播的“去个性化”与“个性化”《主持人大赛》第一期惊艳,但第二、三期看下来,不少人便以为略微疲劳。主要还在于90秒即时考核的考题,太过于模式化了。

文艺类考题,就是三个关键词,“家乡”“传统节日”“晚会主持”。好比考题里有家乡的歌声、家乡的节日、家乡的美食、家乡的亲人等;提到的传统节日,有春节、端午节、重阳节等。

新闻类考题,主要围绕社会主义焦点价值观和国家的重要目标政策展开。文艺类即兴考核的关键词是“家乡”因为考题的同质化,导致了90秒评述的气势派头也过一致化了,都是弘大的主题、颂扬式的表达、正能量的内在。主持人水平高一些,表达会有一些亮点,如果主持人紧张或者恰好对选题比力生疏,就只能滚轱辘式地说一些空大的、观点化的、正确的话,略微乏味,个性化不足。

这么说,并不是说这样的选人尺度错了,而是说,太单一了。虽说划分为新闻类和文艺类,但本质上还是以新闻主播的尺度来选拔主持人。新闻主播的职责,就是播新闻,他们通过形象、声音和种种非语言符号流传信息、串联节目、表达看法。

对于一个新闻主播来说,除了良好的形象外,最重要的是,良好的语言形象。好比你得牙白口清、字正腔圆、呼吸无声、感而不入、语尾不坠,声音的崎岖、轻重、是非、快慢、停顿等与节目内容一致,从而保证新闻明晰、规整、流通、迅捷地抵达受众。《主持人大赛》很是注重选手的声音的轻重、节奏等。

董卿给选手提建议不要把播新闻看做是一件很简朴的事,似乎念稿子谁都市。现在许多新闻APP都有机械人朗读新闻的功效,大家可以随意点开一个试试,机械朗读的新闻毫无波涛和情感,干瘪无趣,就像节目中一名选手说的,“她(人工智能)缺少的就是语言的交流、情感的交流”。

随着前言情况的变化,新闻主播的职责就不仅仅是播新闻了,而是朝着采、编、播于一身的综合偏向生长,一专多能的复合人才将是局势所趋,就好比主播在连线采访时,得发挥自如、驾轻就熟,在对一些重大事件的即时点评要有敏捷的思维、渊博的知识、独到的看法。新闻主播不仅得会“播新闻”,还得会“说新闻”“评新闻”,好比像《新闻1+1》中的白岩松。

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这也是90秒即时考核的目的。随之而来的一个争议性问题是,一个新闻主播到底是要凸显个性,还是隐藏个性?主播的角色是要突出,还是应该淡化?业界的普遍看法是,新闻主播应该岑寂、客观、准确、迅捷、麋集地流传有价值的信息,他必须是去个性化的,不能将小我私家的情感和意志代入到新闻当中,这才切合新闻报道的客观性原则。

像我国播音学泰斗张颂先生就认为,“真正的新闻节目,以公布法律、政令、宣布文件、文告,通报信息、资讯,流传事件、情况为己任,而不以‘取媚于人、取悦于人’吸引受众,更不应该以‘招欢买笑、矫情邀宠’举行生意业务。否则,新闻就会酿成任人玩弄、洗面革心的稗史野文,只能姑妄言之、姑妄听之了。

”现在看来,这也不是说新闻主播不能有个性特征,究竟哪怕是新闻类节目,定位也各不相同,有的偏严肃,有的更鲜活,这对于主持人的个性要求也差别,前者要求主持人严肃庄重,后者的主持人也不妨以更生动的形式客观地播报新闻。只是即即是后者,主持人的个性总体是隐藏在新闻背后,就好比朱广权播新闻,偶然一些生活类新闻时,他才说上一两个段子,但每一回他坐在主播台前,都是西装革履、正襟危坐。

在播报一些生活类新闻时,朱广权会说上一两句段子从这个角度看,《主持人大赛》比力单一、去个性化的考题,是适适用来选拔新闻主播的。新闻主播是在“去个性化”的前提下,适当地举行“个性化”流传。文艺类主持人应提倡“个性化”现在的问题是,节目冠以《主持人大赛》之名,也专门辟开了一个文艺类种别,但节目对文艺类的考核方式,坦白讲,已经无法适应时下观众的审美需求了。什么是文艺类主持?它涵盖的面就很是广泛了,新闻类主持以外的,都可以席卷到这个或许念里。

董卿主持的《朗读者》《故事里的中国》是文艺类节目,撒贝宁主持的《了不起的挑战》《开讲啦》是文艺类节目,何炅主持的《快乐大本营》《托付了冰箱》也是文艺类节目。为了利便明白,我们可以不那么严谨地将文艺类主持替换为“综艺主持人”。但《主持人大赛》对文艺类主持人的选拔尺度,却依旧停留在《曲苑杂坛》《综艺大观》《同一首歌》的范式里,主持人的身份更像是“报幕员”和“串讲人”,主持人的角色比力程式化,自由发挥的空间有限。

所以二十年前,文艺类主持人跟新闻类主持人虽有很大的差异,但并非泾渭明白,主持人都得会以字正腔圆的口吻升华主题。而就前三期文艺类选手来看,除了龚凡在3分钟自我展示时间里以“盘算机和诗词”这样比力新颖的内容为主题外(龚凡也拿到了本场文艺类的第一名),大部门文艺类选手的自我展示都紧扣“发扬传统”“正能量”这样的主题。

并不是说这样欠好,而是说,差异化、多样化会更好——因为这也是时下综艺节目的特征。选手龚凡董卿评价龚通常“非典型性主持人”,但这种“非典型”恰恰才是现在市场最需要的这几年来,综艺市场发生了基础性的变化。

2013年湖南卫视播出的真人秀《爸爸去哪儿》是一个重要的分水岭。在《爸爸去哪儿》以前,综艺节目大多是棚内拍摄,主持人是节目流程关键的引导者,是节目的焦点。就好比《幸运52》中的李咏,或《开心辞典》里的王小丫,主持人与节目密不行分,节目走红的同时,主持人也会被观众深深记着。

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《爸爸去哪儿》是户外真人秀,李锐虽然依旧负担着主持人的功效,引导着节目流程,但他的身份不是“主持人”,而是叫做“村长”,主持人与嘉宾一同是真人秀中的一部门,主持人也到场着“非角色演出”。相较于主持人,更能给观众记着的是到场这个“秀”的“真人”,谁的人设更突出更讨喜,观众印象就最深刻。《爸爸去哪儿》,李锐的角色是“署理村长”《爸爸去哪儿》仍旧有主持人的一席之地,但到了《奔跑吧》《极限挑战》《花儿与少年》《中餐厅》等真人秀中,主持人的角色直接取消掉了,由到场的明星来负担着主持的功效(就是所谓的主MC)。哪怕是一些棚内录制的节目,因为对“真人秀”元素的强和谐对“剧情化”的推崇,主持人的角色也在不停淡化。

以在播的几档节目为例,《我就是演员之巅峰对决》,伊一是演员李立群的辅助;《演员请就位》,演员沙溢当主持人;《跨界歌王4》,请刘涛当主持人;《演技派》,没有主持人。《巅峰对决》中,由李立群担任对决召集人而另外一些仍旧以主持人为焦点的节目,好比访谈类节目,主持人也多不是科班身世,好比姜思达的《仅三天可见》、许知远的《十三邀》。

总之,在真人秀时代,虽然节目一定有人在负担着主持功效,但许多时候,这个功效不需要由专业主持人来做了,演员、歌手、综艺咖都可以推行,甚至效果不比专业主持人差。综艺节目的形态变了,对主持人的要求也变了。可如果专业院校对综艺主持人的造就和选拔,依旧是以央视大型晚会主持人为唯一尺度,那么,文艺类主持人的就业面向就会越来越窄,供他们发光发烧的时机很是有限。

这就是《主持人大赛》做得还不够好的地方。去个性化适合于新闻主播,却恰恰不适合于综艺主持,相反,在人人都可以当主持人的年月,主持人除了更扎实的专业基本功外,他还得有个性、有内在、有态度。就像主持人华少在一篇《主持人另有未来吗?》的文章里说的,“如今,我们的社会不再只是被一种声音所‘统治’,我们现在有了更多空间的表达自由,特别是社交媒体让更多人拥有了言说的快感,多数人越来越有自己的态度,可是为什么我们许多主持人依然只是一台说话的机械……有态度,有自己的价值观,才是主持人的幸存技术。

”这不是要求每一个综艺主持人像何炅、撒贝宁那样全能,无论是严肃的场所还是娱乐的场所,体现总是恰如其分,一点都不违和。但对于综艺主持人来说,每小我私家都有须要凭据自己的个性确定自己的大致偏向,或外放或内敛,并在各自的偏向上精进。

外放的,就得放得下身段,磨炼自己在种种开放情况中的应变能力,既游刃有余,又得有一定的综艺感;内敛的,亟需提升自己的知识储蓄和人文素养。当前《主持人大赛》对文艺类主持人的考核,除了晚会主持人尺度,还应该有这两个面向。在前言厘革时代,任何前言从业人员都有一种不宁静感。

主持人也不破例,许多主持人面临着转型的危机,找不到属于自己的位置。这样的危机感短时间内不会消失。但也不必灰心,可以笃定的是,无论怎么变化,主持人这一职业都不会消亡。

外貌上看人人都可以当主持人,但再有综艺感的演员或歌手,都难以坐上新闻主播台;而虽然真人秀时代综艺咖颇受接待,但跟纯粹综艺咖相比,有综艺感的主持人更为抢手,究竟节目可以没有“主持人”,但任何节目都要有人负担隐形的“主持功效”。所以何炅一年到头险些无休地接节目,撒贝宁也更频繁地泛起在一些真人秀中。白岩松曾经说过:“当全民皆记者时,记者的价值才更高,就像每一小我私家都开始做饭了,都开始追寻‘舌尖上的中国’的时候,大厨的身价才是最高的。

”对于主持人,也同样如此。《主持人大赛》其实就是一次“大厨”竞技。来的都是大厨,希望考核的“厨艺”再富厚多样一些。

泉源:汹涌有戏 ID:wenyipinglun 作者:从易。


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